修復処置を⾏う前に、事前調査として光学調査を⾏った。今回は紫外線照射撮影、斜光照射撮影を⾏い、それぞれの画像から作品の調査を⾏った。

通常写真

斜光照射写真

紫外線照射写真

斜光照射で⾒ると、作品が時間の経過によりキャンバスが緩んでしまっていることがわかった。そのため、画⾯左右下端が⼤きく凹んでしまっていた。
紫外線照射観察では、画⾯全体が⻘⾊の蛍光を発しており、ワニスが塗られている可能性が⾼いと考察できる。過去の修復で⾏われた補彩部分は、本作品では確認できなかった。

修復処置では作品のオリジナリティを尊重して、可逆性のある修復材料を⽤い、修復部分を判別可能にすることが求められる。
作品のオリジナルと修復家が⼿を加えた部分とが⾒分けがつくと、後の修復や調査が⾏い易くなるためである。

「⼤⼭」がどの⽅⾓、地点から描かれたのかを特定するために、⿃取県⻄伯郡⼤⼭町40-33 にある⼤⼭情報館へ⾏き、調査を⾏った。その結果、県道52 号線 〒689-4433 ⿃取県⽇野郡江府町吉原 付近が作品を描いた場所と推定できる地点である。

⿃取県⽇野郡江府町吉原　今回の調査で作品が描かれたと推測した場所

⽑利⼀就⽒は数多くの油彩⾵景画を描いており、⽟島⻑尾幼稚園、岡⼭県⽴倉敷⻘陵⾼校、笠岡ワコーミュージアムに作品が作家より寄贈されていた。本作品にあった作家の筆致やサインなどに共通した特徴が⾒られた。

作品の修復を⾏うに際しては、作品の損傷状況によって作業⼯程の必要性や順序が変わり、決まった⽅法はないが、作品に合った修復処置を検討するためには、作品の現状把握を⼊念に⾏うことは必要不可⽋である。並⾏して作者の⽣涯や制作理念、他の作品調査することにより⼀層の理解が深まるに違いない。
本作品の作家である⽑利⼀就についての調査は、⽑利⽒との電話により得た情報である。
⽑利⽒は体調を崩されており、⾯会による調査は不可能であった。